Элис Манро - биография - NobelPrize.org

Алиса Манро - Роберт Такер Алиса Лейдлоу Манро родилась в Уингхэме, Онтарио, Канада, 10 июля 1931 года, она была старшим ребенком Роберта Эрика Лэйдлоу (1901–1976 гг.


), Фермера лисиц, и Энн Кларк Чемни Лейдлоу (1898–1959 гг.). бывший школьный учитель. Члены семьи ее отца, эмигрировавшие в Верхнюю Канаду из долины Эттрик на границе с Шотландией в 1818 году, были среди исхода поселенцев из Великобритании, которые перебрались в Америку в поисках земли и новых возможностей после наполеоновских войн. Эти лэйдлоу поселились к западу от Йорка (ныне Торонто) в районе Халтон и начали заниматься сельским хозяйством. Позже к ним присоединилась семья их брата Уильяма Лэйдлоу, который эмигрировал в Иллинойс, но умер там. Некоторые представители следующего поколения, в том числе прадед Манро, Томас Лэйдлоу (1836–1915 гг.), В свою очередь, в начале 1850-х годов перебрались дальше на запад в поисках собственной земли в гуронском урочище на западе Канады (ныне Онтарио) недалеко от озера. Гурон в окрестностях Годерича в городке Моррис. Эти Лэйдлоу были одними из первых поселенцев округа Гурон, Онтарио, занимавшихся сельским хозяйством за пределами Блита. Дед Манро Уильям Коул Лэйдлоу (1864–1938) женился на Саре Джейн «Сэди» Код в январе 1901 года, а в ноябре того же года у пары родился единственный ребенок, Роберт Эрик, отец Манро. Отец Сэди Код Томас приехал в графство Гурон из восточного Онтарио, из Скотч-Корнерс, недалеко от Карлтон-плейс, и, со своей стороны, был потомком ирландских протестантов из графства Уиклоу, которые сами эмигрировали в Канаду примерно в то же время, что и первые Лэйдлоуны. Его сестра Энн вышла замуж, и ее сын Джордж Чамни (1853–1934) стал дедушкой по материнской линии. У него и его жены Берты Стэнли Чемни (1867–1935) было четверо детей на ферме в Скотч Корнерс, трое сыновей и дочь Энн Кларк Чамни, которая стала матерью Манро. Прежде, чем она вышла замуж за Роберта «Боба» Лэйдлоу в 1927 году и переехала в Уингем, чтобы основать там звероферму, Энн благодаря амбициям и решимости сбежала с фермы своих родителей, где ее отец ожидал, что она останется и будет работать бесплатно, пока она не вышла замуж - и закончила Оттавскую педагогическую школу. Однажды она преподавала в школе в Онтарио и Альберте с 1919 по 28 июля 1927 года, когда вышла замуж за Боба Лейдлоу в англиканской церкви Св. Иоанна в Иннисвилле, семейной церкви Чамни. Проработав столько времени, Энн Чемни накопила немного денег, которые молодая пара использовала вместе с ипотечным кредитом его родителей, чтобы основать свою ферму к западу от Уингема вдоль реки Мейтленд и рядом с отдельным низменным районом. который в большинстве лет был затоплен, его называли Лоуэр-Уингем или «Лоуэртаун». Именно там летом 1931 года они привезли домой своего первого ребенка, Алису Энн. Помимо фактов семейной и личной истории, читатели Алисы Манро знают эту предысторию по ее работам. В обзоре The View From Castle Rock (2006) в London Guardian Карл Миллер написал: «Но тогда весь корпус рассказов Манро - это мемуары, роман ее жизни». В этой «семейной книге», как она ее когда-то назвала, Манро рассказывает об эмиграции ее предков из Шотландии и их поселении в Онтарио; встречи, начинания и стремления ее родителей; ее собственное присутствие там, когда она росла, ее отъезд и постоянное воображение возвращается туда через ее письмо. Хотя это и не совсем так, истории Манро в основном происходят из графства Гурон, Онтарио, и рассказывают о его народе, его меняющейся культуре, его образе жизни. Как однажды сказала Манро в интервью интервьюеру: «Я опьянена этим конкретным пейзажем, дома с кирпичными домами, падающими амбарами, парками трейлеров, обременительными старыми церквями…» Или, как она писала о своем доме в 1974 году, только что вернувшись снова жить в Онтарио после более чем двадцати лет жизни в Британской Колумбии, на западном побережье Канады, «этого обычного места достаточно, здесь все осязаемо и загадочно». Исследования Манро места, где она родилась, места, из которого она уехала и куда вернулась, места, где она в основном жила с тех пор, видны в ее самых ранних рассказах с 1950-х годов до самых последних. «Дорогая жизнь» (2012) заканчивается «Финалом» из четырех пьес - «не совсем сказок», в котором юная Манро и ее родители вспоминаются и снова воссоздаются. Последний из них, «Дорогая жизнь» (2011), заканчивается воспоминанием о последних днях и похоронах матери Манро. Представляя эти произведения, Манро пишет: «Я считаю, что это первое и последнее - и самое близкое - то, что я должен сказать о своей жизни». Как снова показано в «Дорогой жизни», Элис Лейдлоу начала свою жизнь как нечто вроде знаменитого единственного ребенка Анны и Боба Лейдлоу. У них будет еще двое детей: сын, родившийся в 1936 году, и еще одна дочь в 1937 году, но в те первые годы Алиса была заботой ее матери. Миссис Лэйдлоу была амбициозной в социальном плане и склонна к занятиям, которые отличали ее как от других жителей Лоуэр-Уингема, так и от семьи ее мужа, которые жили поблизости. Она водила машину, что было тогда знаком независимости для замужней женщины. Жизнь в конце «Флэтс-роуд» - как Манро охарактеризовал бы ее в «Жизни девочек и женщин» (1971) - потребность в обществе привела Энн и ее дочь через «Нижний город» к собственно Уингему, где жил лучший класс людей. . Нижний Вингхэм был местом, как Манро описывает его в своей книге «Кто ты такой? (1978), где «социальная структура» «простиралась от заводских рабочих и литейщиков до больших неосмотрительных семей случайных бутлегеров и неудачливых воров». Живя так, как они жили на «окраине города» - так называется одна из ранних несобранных историй Манро (1955) - Лейдлоуны, по сути, поднялись по социальной лестнице, когда они отправились в Уингхэм, расположенный на возвышенности над Нижним городом. Их дом, прочный кирпичный дом, построенный в 1870-х годах, был буквально островом во время весеннего наводнения в «Лоуэртауне», но в ранние годы Манро он был также островом социальных устремлений - принадлежностью ее матери, порожденной той же решимостью, которая заставила ее школьной учительницей и вывел ее замуж. Тем не менее, она не полностью вписывалась в Wingham. Со своей стороны, Боб Лейдлоу работал на строительстве семейной зверофермы, и, поскольку вырос поблизости, он хорошо вписался в нее - и его очень любили. Элис Лэйдлоу пошла в школу в 1937 году в школе Нижнего города и провела там два года, окончив первый и третий классы. Это было тяжелое место, как подробно рассказывает Манро в своем рассказе «Привилегия» (1977). Однако, начиная с четвертого класса осенью 1939 года, она посещала школы Уингхэма - где ее мать предпочитала иметь ее - и для этого требовалось ежедневное путешествие протяженностью чуть менее трех километров, путешествуя через Нижний город, через мост Нижнего города в Уингхэм. , и через город в школу. «Мне было восемь лет, это была отличная прогулка, но мне она понравилась», - вспоминает Мунро. Это путешествие продолжалось до тех пор, пока она не окончила среднюю школу в 1949 году; эти прогулки являются ключом к пониманию точки зрения Манро, поскольку, идя в школу, она поднялась по социальной лестнице и, вернувшись, спустилась по ней через Нижний город, мимо его «случайных бутлегеров и неудачливых воров». К одиннадцати годам в 1942 году Элис Лейдлоу уже хорошо читала. Она писала о своем раннем энтузиазме по поводу Люси Мод Монтгомери и Диккенса «Детская история Англии», а к тому времени она тоже открыла для себя «Идиллии короля» Теннисона. Она также во время прогулок в школу и обратно и другие люди, живущие рядом с фермой, начали видеть себя «другой и непохожей на то, что я считал благоприятным», - сказала она. В этом различие и начало Манро как писателя. К одиннадцати годам, когда она открыла для себя Теннисона, она начала писать стихи и «всегда придумывала истории в уме». Такая сцена происходит в ее «Мальчиках и девочках» (1964), и Манро также сказала, что, когда она создавала такие истории, они были «наполовину», частично образными, а частично имитирующими то, что она читала. С тех пор и на протяжении всей старшей школы Манро работала над имитацией «Грозового перевала», говоря, что «это была душа фантастики, которую я пытался запечатлеть самостоятельно…» Она также сказала, что она хотела быть частью этого волнения. К лету 1943 года, когда Манро исполнилось двенадцать, стал очевиден важный факт ее жизни: у Анны Чемни Лейдлоу проявлялись прогрессирующие симптомы болезни Паркинсона. В то же время меховой бизнес ее отца начал давать сбои - в конце концов он закрыл его и устроился на работу в ночную смену на местном литейном заводе. Говоря об этом времени, она сказала: «Одновременная нехватка денег и болезнь матери были очень серьезными. Но в подростковом возрасте я был очень защищен от себя, был амбициозным и большую часть времени был вполне счастлив. Но я проигнорировал это. Я знал это, но не хотел быть запятнанным трагедией. Я не хотел жить в трагедии ». Однако по мере того, как болезнь матери прогрессировала, роль Алисы в семье изменилась. Она взяла на себя домашние обязанности - уборку и готовку, присмотр за братом и сестрой - и все больше жила в своем воображении, гуляя, размышляя о своих мыслях. Внешне годы учебы Алисы Лейдлоу в средней школе (1944–49) были достаточно обычными. Из-за ситуации дома, которую понимали ее друзья и общество, у нее было мало общественной жизни; она действительно участвовала в некоторых школьных мероприятиях - например, в оперетте, такой как Дель Джордан в «Жизни девочек и женщин», а также однозначно продемонстрировала свои академические успехи. Она была выпускницей класса 1949 года, а также получала стипендию на два года в Университете Западного Онтарио в Лондоне, имея наивысший рейтинг по английскому языку среди всех поступивших туда студентов. Тогда она также занималась школьным обучением и, если бы стипендия не материализовалась, вероятно, пошла бы в том же направлении. Осенью Элис Лейдлоу, начав учебу в Western, сначала изучала журналистику, но на второй год перешла на английский с отличием и выиграла приз того года за лучшие оценки по специальности. Весной 1950 года ее первый опубликованный рассказ появился в литературном журнале для студентов Фолио; за этой историей «Измерения тени» последуют еще две. Во время учебы в университете она тратила около половины своего времени на учебу, а другую половину - на писательство - она ​​сказала, что тогда она почувствовала, как письмо берет верх. Другим автором Folio был Джеральд Фремлин, старший студент и ветеран войны; Лэйдлоу заметил его, и он заметил ее, но к тому времени она встретила и видела Джеймса Манро. Примерно на два года старше, из Оквилла, Манро был старшим сыном старшего бухгалтера в универмаге Timothy Eaton в Торонто и изучал историю с отличием. У него были эстетические интересы и было что-то вроде романтика. Джим сильно влюбился в Алису, и к концу ее второго года пара решила пожениться. Джим решил получить общее образование и устроился на работу в магазин Eaton в Ванкувере. Они поженились в Уингхэме в доме Лэйдлоу 29 декабря 1951 года и отправились в Ванкувер поездом сразу после свадебного обеда; присутствовали только родители, братья и сестры Алисы и двое близких друзей. Один из друзей вспомнил церемонию как «Примерно такая скромная свадьба, как ты мог бы». Когда она вышла замуж, Алисе Манро было всего двадцать лет - в июле следующего года на ее двадцать первый день рождения муж подарил ей пишущую машинку. Вместе эти два факта указывают направление Манро. Когда у нее закончились стипендии, она могла либо найти другой способ жить, либо вернуться домой в Уингем. Если она так поступит, здоровье ее матери и ее обязанности потребуют сокращения ее собственных амбиций. И хотя она и ее новый муж происходили из очень разного сословия - мужья из высшего сословия, основанные на Джиме, постоянно встречаются в творчестве Манро, - нет никаких сомнений в том, что он видел свою новую жену как писательницу и поддерживал ее работу. Итак, машинка. Оглядываясь назад, Манро описал этот момент как «двойной выбор в моей жизни». В то же время молодожены вступили в типичный традиционный брак в послевоенной Северной Америке. Джим отправился на работу в центр города в костюме и галстуке, Алиса вела хозяйство и готовила, но также читала и писала. Их первая дочь Шейла Маргарет родилась в октябре 1953 года. вторая, Кэтрин Алиса, родилась в конце июля 1955 года, но умерла в тот же день из-за отсутствия функционирующих почек; Дженни Элисон последовала за ней в июне 1957 года. В конце концов они поселились в Западном Ванкувере. Манро однажды вспомнил эти годы в «Спутниках Юпитера» (1978), когда писал о «женах, которые зевают, дремлют, навещают, пьют кофе и складывают подгузники; мужья возвращаются домой ночью из города через воду. Каждую ночь я целовала своего возвращающегося домой мужа в его мокром Burberry и надеялась, что он разбудит меня… »« Мы стали мультяшной парой, нам было больше двадцати средних лет, чем мы были бы в среднем возрасте ». В эти годы Манро тоже много читала - именно в конце 1950-х она обнаружила большое влияние на книгу Юдоры Велти «Золотые яблоки» (1949) - и попыталась написать роман. Ванкувер ей никогда не нравился. Роман не появился, но появились истории. Еще до замужества Манро установил контакт с Робертом Уивером из Канадской радиовещательной корпорации (CBC); он подготовил радиопрограмму под названием «Канадские рассказы» и искал подходящие статьи. В мае 1951 года он купил у нее «Незнакомцев», первую из четырнадцати рассказов, которые он транслировал. В период с конца 1940-х до середины 1980-х Уивер отстаивал канадское письмо через CBC и Tamarack Review, литературный журнал. Он имел решающее значение для карьеры Манро: редактор, советник и фасилитатор. Он серьезно относился к ней как к писательнице и был, помимо мужа Манро и его коллег, одним из немногих, кто знал, что она писала. Уивер поощрял, помогал и вносил предложения - он в значительной степени ответственен за раннюю карьеру Манро, и она часто признавала этот факт. На протяжении 1950-х и 1960-х годов Манро транслировала рассказы по телеканалу CBC, и она размещала их в различных канадских периодических изданиях - The Canadian Forum, Chatelaine, Mayfair, Montrealer, Queen’s Quarterly и Tamarack Review. К 1963 году Джим Манро устал работать в Eaton’s - он интересовался продажей книг, но компания игнорировала просьбы о работе в этом отделе - поэтому пара решила переехать в Викторию и открыть книжный магазин. Этой осенью открылись «Книги Манро» - они там до сих пор процветают. В то время независимые книжные магазины были редкостью, книги в мягкой обложке были новыми, и поэтому Мунро столкнулись с серьезной проблемой. Работа объединила их вместе, чтобы разойтись по магазинам - Манро описал первые годы, с 1963 по 1966 год, как самые счастливые годы в браке: «Мы были очень бедны, но наши цели полностью сводились к тому, чтобы выжить в этом браке. место." В сентябре 1966 года другая дочь, Андреа Сара, прибыла через месяц после переезда Мунро в большой дом в стиле Тюдоров, который Манро не хотел и никогда не любил. Поездка туда повлияла на брак, как сказал Мунро Кэтрин. Росс: «Что-то случилось прямо тогда. Что-то разорвалось ». То, что это происходило в 1960-е годы, имеет значение: социальные нравы менялись, и, со своей стороны, Манро более сочувствовала суматохе, молодежным движениям и переменам, чем ее муж. В начале 1967 года началась публикация первой книги Манро. Эрл Топпингс, глава отдела торговых книг в Ryerson Press, в конце 1964 года обратился к ней с вопросом о такой возможности. По настоянию Уивера Топпингс и другие сотрудники Ryerson собирали рассказы Манро в том виде, в каком они появлялись в журналах. Редактор, назначенный для этой книги, Одри Коффин, «с радостью» отнеслась к рассказам Манро и написала ей, что им нужны новые рассказы, чтобы завершить книгу. Несмотря на домашние обязанности и пятимесячного ребенка, Манро выпустил «Открытку», «Ковбой братьев Уокер» и «Образы» - последние две самые сильные истории в «Танце счастливых теней», опубликованном в сентябре 1968 года. Роберту Э. Лэйдлоу. Уивер написал копию куртки и, как выяснилось позже, он также входил в комитет по наградам генерал-губернатора в том году. Из-за того, что он долгое время ассоциировался с Манро и защищал его, он попытался отстраниться от любого обсуждения ее книги, но в этот момент другие присяжные сказали ему, что книга Манро победила. Он был очень хорошо рассмотрен, и после объявления премии генерал-губернатора одна из газет штата Виктория озаглавила его статью «Литературная слава застает мать города неподготовленной». Первая книга Манро изменила ее жизнь. В то время как некоторые литераторы узнали о ее писательстве - она ​​получила поддержку от Маргарет Лоуренс в течение 1960-х годов - новые люди искали ее из-за ее писательства: среди них Маргарет Этвуд, Джон Меткалф и Одри Томас. С публикацией в 1971 году взаимосвязанных историй, названных романом, который превратился в феминистский cri de coeur, репутация Манро продолжала расти, и это произошло в период роста культурного национализма в английской Канаде. Его писателей замечали, ценили и прославляли так, как они этого не делали. Это внимание пришло в трудное время. Манро знала, что ее брак распался, и в начале 1970-х она решила его разорвать. Были периоды, когда она жила отдельно и делила детей в Виктории, а также путешествовала с ними, но в 1973 году она навсегда покинула Британскую Колумбию и переехала обратно в Онтарио. Снова поселившись в Лондоне, она сначала поехала в Торонто, чтобы преподавать творческое письмо в Йоркском университете. В поисках других возможностей поддержать себя как писатель, она сосредоточилась на своей работе и расширила свои связи в писательском сообществе. Манро был назначен писателем-резидентом Университета Западного Онтарио на 1974–75. Живя недалеко от Уингема, Манро навестила там своего отца - Боб снова женился после смерти Анны Лейдлоу в 1959 году - и так начала заново открывать для себя текстуры дома, о котором она писала по памяти более двадцати лет издалека. Затем она работала над рассказами, которые стали ее третьей книгой «Что-то, что я хотел тебе сказать» (1974). Некоторые из них были переработанными версиями старых произведений, но лучшие были совершенно новыми, а некоторые из них - «Зимний ветер» (1974), «Оттавская долина» (1974) - показали творческие эффекты ее возвращения в Онтарио. В это же время она написала «Дом» (1974), мемуары, которые еще более четко определяют эти эффекты. Вернувшись домой, Мунро начал новую жизнь. Однако предстояло сделать еще два шага. В августе 1974 года Манро дал интервью на CBC Radio Гарри Бойлом, другим писателем из округа Гурон. Среди его слушателей были два человека, которые сыграли решающую роль в жизни и карьере Манро. Первый, Дуглас Гибсон, был редакционным директором торгового подразделения Macmillan в Канаде; слух интервью, он использовал его как возможность написать Манро и начать преследование ее как автора Macmillan. В этом он полностью преуспел, опубликовав ее следующую книгу «Кто ты такой? (1978), а также все ее книги с тех пор, как она была ее канадским редактором. Как часто говорил Манро, он был для нее особенным редактором, потому что никогда не просил ничего, кроме рассказов. Когда в 1986 году он ушел из Macmillan в Mc Clelland & Stewart, чтобы основать собственное издание, Douglas Gibson Books, Манро решил сражаться за него - ее The Progress of Love (1986) была первой книгой этого отпечатка. Вторым заметным человеком, услышавшим интервью Мунро с Бойлом в тот августовский день 1974 года, что даже более важно, был Джеральд Фремлин. Манро поделился с ним страницами апрельского фолио 1950 года, знал его и был привлечен к нему, когда они были студентами Вестерн. Судя по ее комментариям в интервью, что она вернулась в Онтарио, Фремлин восстановил с ней связь. Физический географ, он оставил карьеру в канадском правительстве и вернулся в свой родной город в округе Гурон, Клинтон, чтобы присматривать за своей пожилой матерью в доме, в котором он вырос. В августе 1975 года Манро переехал в Клинтон, чтобы жить с Фремлином. там. Вернувшись в графство Гурон через двадцать с лишним лет, живя всего в тридцати пяти километрах к югу от Уингема, где все еще жил ее отец, Алиса Манро действительно вернулась домой. По словам Манро, без незапланированного восстановления связи Фремлин она не вернулась бы в графство Гурон одна. Но возвращение туда немедленно и ясно повлияло на ее работу, хотя Манро тогда сказал, что она не уверена, что будет продолжать писать. Она начала работать с Гибсоном над текстом для книги фотографий Онтарио «Места дома», и, хотя книга так и не была опубликована, Манро включил большую ее часть в книгу «Кто ты?». Это были резкие эпизоды, раскрывающие пристальное внимание к физическим деталям места, и в то же время они раскрывают в письмах Манро то, что можно было бы назвать новым «геологическим осознанием». Манро разделял с Фремлином интерес к формам суши, геологической истории, исторической географии; По словам Манро, на протяжении всего времени, проведенного вместе, поездка по округу Гурон (и другим местам) и изучение земли было для них самым большим совместным отдыхом. Но вернувшись в округ Гурон в 1975 году, к тому времени внимательно изучив детали своего дома с новой точки зрения, привнеся эти новые перспективы в свою работу, Манро трансформировала ее письмо - Кто вы думаете о себе? (опубликовано как The Beggar Maid [1979] в Соединенных Штатах и ​​Великобритании) показывает эту трансформацию повсюду. В этих историях есть новая непосредственность, большая прямота и более сложное взаимодействие с местной культурой. Возвращение Мунро в графство Гурон стало очевидным. Хотя она не слышала интервью Манро с Бойлом, Вирджиния Барбер, литературный агент из Нью-Йорка, начала думать о ней - она ​​обратилась к бывшему редактору Манро в Торонто по поводу нее в начале 1976 года, а в марте того же года обратилась к Манро напрямую. После переписки о роли литературного агента они встретились тем летом в Торонто и подтвердили деловые отношения. В то время Манро работал над историями, которые впоследствии стали «Кем вы себя считаете?» а в ноябре она отправила семь из них Барберу. Ее агент сразу же приступил к работе, и к середине того же месяца Чарльз Мак Грат, молодой редактор художественной литературы в New Yorker, сообщил Барберу, что они купят «Королевские битвы», и вернул ей остальные рассказы. К тому времени, когда эта история появилась в марте 1977 года, житель Нью-Йорка рассмотрел десять рассказов Манро и купил еще одну, «Нищую девицу» (1977). Редакторы знали, что в Манро у них есть настоящая находка, поэтому, начиная с 1978 года, она заключила договор о праве преимущественной покупки с New Yorker и в общей сложности опубликовала шестьдесят два. вклады там. В октябре 2013 года, сразу после объявления Манро Нобелевской премии по литературе, житель Нью-Йорка переиздал ее «Медведь перешел через гору» (1999–2000) как дань уважения одному из своих произведений. Но в 1977 году отношения Манро с жителем Нью-Йорка только начинались, и как только они передали большинство других историй, Барбер отправил их в другие коммерческие журналы. Она разместила рассказы, которые фигурировали в «Кто ты такой? как в канадских, так и в американских торговых точках: Chatelaine, Ms., Redbook, Saturday Night, Toronto Life и Viva. В 1980-е годы выступления Манро в периодических изданиях стали почти полностью международными; Барбер добавил Atlantic Monthly, GQ - Gentleman’s Quarterly, Grand Street, Granta, Mademoiselle и Paris Review; в 1990-х годах в The London Review of Books была статья, а в 2000-х были добавлены журналы American Scholar, Harper’s, New Statesman и Virginia Quarterly Review. С 1979 года в канадских публикациях было только два рассказа. На протяжении всего времени житель Нью-Йорка оставался основным местом для ее рассказов. Одновременно с представлением новых рассказов Манро журналам в конце 1977 года Барбер также искала американского издателя для следующей книги Манро. Ее первые три были опубликованы там МакГроу-Хиллом, хотя, как подумал агент, не в пользу Манро, если судить по деньгам или по возросшей репутации. Барбер устроил аукцион прав, и первоначально У. У. Нортон хотел опубликовать книгу, которая приняла бы форму, отличную от той, которую предполагали в Канаде Гибсон и Макмиллан. В 1978 году редактор Norton подталкивал ее к созданию романа из материала, и в ходе этого процесса эти предложения повлияли на собственное представление Манро о нем. Должен быть опубликован Macmillan в ноябре, в субботу в середине сентября Манро позвонила Гибсону и сказала ему, что она хочет вывести книгу из печати и реструктурировать ее, отбросив истории, изменив некоторые, добавив другие; она оплатит расходы. Они так и сделали, и этот эпизод теперь отмечен в истории канадского издательского дела. Это также показывает Манро сосредоточенной и проницательной, писателя, абсолютно стремящегося достичь тех форм, которые она ищет, и человека, определяющего новое отношение - более близкое, чем раньше, - к ее материалам. Нортон никогда не публиковал свою версию. Редактор Манро покинул фирму, и Барбер и Манро решили искать другого издателя. Они отнесли его к Альфреду А. Кнопфу, где Манро начал работать с Энн Клоуз в конце 1978 года, как и кто вы? наконец издается в Канаде. Подобно Гибсону в Канаде, Клоуз по-прежнему является редактором Манро в США. С ее приходом в редакционный триумвират Манро пришел третий человек. Начиная с The Beggar Maid: Stories of Flo and Rose (1979) от Knopf, немного другая версия Who, Барбер, Клоуз и Гибсон работали вместе, чтобы создать одиннадцать оригинальных сборников рассказов и три тома избранных рассказов. Работая вместе и с чередой редакторов New Yorker, которые часто помогали переформатировать рассказы Манро для его страниц, хотя иногда эти изменения вносились в книжные версии, они обеспечили литературную основу ее репутации и известности. Хотя Барбер вышла на пенсию в 2003 году, она продолжала участвовать в карьере Манро, видя новые истории и отмечая такие триумфы, как Международная премия Мана Букера в 2009 году и Нобелевская премия по литературе 2013 года. После того, как Манро вернулась в округ Гурон в 1975 году, чтобы жить с Фремлин в Клинтоне, большинство ее действий, о которых здесь можно было бы упомянуть, можно было бы считать обычным делом. Ее отец, с которым у нее установились новые отношения с тех пор, как она вернулась в Онтарио, умер от сердечных приступов летом 1976 года; он начал писать сам в предыдущие годы, и Манро организовал публикацию его книги, The Mc Gregors (1979), от Макмиллан. Его уход также дал Манро большую свободу в использовании детских воспоминаний. В 1976 году Манро тоже получила единственную принятую ею почетную степень Университета Западного Онтарио, став наконец выпускником этого университета. В конце 1970-х годов Манро также стала активнее - необычно, учитывая, что она никогда не была очень политически вовлечена - в усилия по защите литературы от людей в Онтарио, которые стремились подвергнуть канадские произведения цензуре в программах средней школы. Особому вниманию подверглись "Прорицатели" ее подруги Маргарет Лоуренс, но критиковали и "Жизни девушек и женщин". Защита Манро этих книг и литературы в целом имела особую остроту, тем более что один из форумов, на котором она выступала, проходил в Клинтоне - ее соседи, люди, которых она ежедневно видела на улицах Клинтона, составляли аудиторию. В 1980 году Wingham Advance-Times возразила против некоторых замечаний об ошибочно приписываемых ей Вингхэм в национальном журнале и опубликовала анти-Элис Манро передовую статью «Гений кислого винограда». Манро действительно был дома. Такие случаи в основном прекратились в 1980-х годах, когда репутация Манро росла благодаря ее постоянным и частым публикациям, а также из-за длинного списка призов, которые она получила за свою работу. Они с Фремлином жили в Клинтоне, видели друзей и родственников, катались на лыжах по пересеченной местности, путешествовали. Каждый из них работал. Они купили дом в Комоксе, Британская Колумбия, и стали проводить там зимы, путешествуя туда-сюда по разным маршрутам. Хотя Манро в значительной степени не хотела заниматься писательской работой, она приняла одну, которая сблизила ее с друзьями и родственниками в Университете Британской Колумбии в начале 1980 года, а другую позже в том же году привела их в Австралию. Они вернулись туда на продолжительный отпуск в 1983 году. Она также путешествовала по Европе, проводя время и проводя семейные исследования для фильма «Вид с Касл-Рок» в Шотландии, а в другой поездке - некоторое время в Ирландии. По мере того, как ее репутация росла, Манро отказалась от книжных туров и проводила меньше публичных мероприятий, хотя она действительно проводила некоторые и регулярно путешествовала, чтобы принять многие награды, которые она получила за свою работу. По мере выхода каждой новой книги - их было десять со времен «Нищейшей горничной» - Манро появлялась для интервью и занималась своей знаменитостью. Тем не менее, она также оставалась неуловимой, читалась и рецензировалась, но ее не так часто можно было увидеть в средствах массовой информации. Ее жизнь была спокойной, в основном она жила в Клинтоне среди друзей и семьи, сосредоточенная на богатстве своего литературного воображения. И по мере того, как ее жизнь продолжалась, Манро, как и все, переживала превратности бытия: болезни, замедление, смерть друзей и любимых. Джеральд Фремлин скончался в апреле 2013 года. Манро ей восемьдесят два года, и ситуация складывается из человека ее возраста. Она сказала, что перестала писать. «Дорогая жизнь» своим «Финалом», кажется, наводит на мысль, что это так. В 1980 году Манро передала свои документы в архивы Университета Калгари - там было три основных экземпляра, и сейчас коллекция насчитывает чуть более восьми метров текстовых записей. Эти записи варьируются от 1950-х до начала 60-х годов, содержат множество подробностей из «Жизни девушек и женщин» (1971), хотя рассказы, содержащиеся в «Прогрессе любви» (1986), и после этого снова становятся вариативными. Тем не менее, Фонд Алисы Манро, которым воспользовались очень немногие ученые, рассказывают красноречивую и точную историю, в которой подробно описывается суть жизни Алисы Манро. Черновик за черновиком, начало за началом, история за историей, версия за версией, исправленный конец за еще более исправленным окончанием, документы Манро показывают, что она именно такая, какая она есть: художница, которая прожила свою жизнь в основном в Клинтоне, тихо, сосредоточенно. и всегда о ней пишу. Она стремилась открыть, как она однажды написала, «остальную часть истории» в каждый, что она произвела. На протяжении всей своей жизни и карьеры Алиса Манро размышляла о жизни, которую она прожила сама, о том, что она видела, как живут другие, о жизнях, которые она знала и представляла. Благодаря своей сложности, ясности и точности рассказы, опубликованные Манро, отражают самые чувства того, что значит жить, быть живым. Ощущение того, что ты просто человек. От первого до последнего - в зависимости от того, какая из них может быть последней - рассказы Манро раскрывают ее как непревзойденного художника, который, несомненно, входит в число самых опытных мастеров рассказа. И прозы. В ее руках рассказ завершен, цел. Ее работа - это триумф. Как однажды сказал Манро о писании другого человека, «так и должно быть». Эта автобиография / биография была написана во время присуждения премии и позже опубликована в серии книг «Нобелевские призы» / «Нобелевские лекции» / «Нобелевские премии». Информация иногда дополняется приложением, представленным Лауреатом. Вернуться к началу Вернуться к началу Возвращает пользователей к началу страницы
RELATED ARTICLES